一位新娘（珍.摩露）甫踏出教堂便成寡妇，她整个的爱情理想随着爱人死亡而幻灭。她储心积虑，逐一找寻害死丈夫的五个凶手，依次报仇。她的行为完全是基于对爱情的忠贞与执着，为了达成目的，不惜压抑自己的感情，因为她坚决认为：你们在我身上夺去了一些东西，无论怎样都没法还给我的了。她所剩下的，是一颗没有爱的心。《夺命佳人》是杜鲁福对希治阁的致敬，他对这位紧张大师佩服得五体投地，曾经写了一部希治阁的访问记。他敬佩希治阁是因为希治阁是全世界唯一最完全的导演属于大众的同时也是个人的，是商业的同时也是实验的楚浮向希區柯克的致敬之作。可惜他只得其形未得其神，故事以想當然的方式發生、發展，以至結局，導演以全知全能的方式示眾真相，給出解釋。于是電影只剩下一個類型片粗陋的軀殼，猛看仿佛大手筆的剪裁，但細看卻有骨無肉。即使是讓娜莫羅也變得呆板、局促，好像突然不會演戲了。關于電影的虛構與真實似乎該有兩種境界：一種是還原生活，再現真實，如同樣是楚浮的《四百擊》、“安托萬系列”，即使是荒誕的情節也都是生活細節所允許的荒誕；另一種是將虛構與假設渲染成藝術的真實，像戈達爾的許多電影，他往往就明里告訴你，“我在拍電影”，時刻警醒觀眾這不過是電影，然而他卻在情感和精神上給出了最真實的狀況。雖然《穿》不如人意，但它卻從人類學、社會學、美學上對那個時代（60年代）做了一個完美的記錄，無論吃、穿、住、行，我們可以通過這部電影重新找回，或構建起那個時代，也就是所謂的時代的鄉愁。如去年的另一部法國電影《小淘氣尼古拉》。